清雍正 外胭脂红内广珐琅彩韩湘子画像图盘

拍品描述

马莱特（Mallett），伦敦，1946年2月（据R.H.R.帕默账本记录）； R.H.R.帕默家族珍藏，编号617 大不列颠艺术委员会与东方陶瓷学会-清代艺术展，伦敦，1964年5月26日至7月2日，编号210 雷金纳德与莉娜·帕默伉俪收藏及东方陶瓷学会（1921-1970）藏品展，伦敦邦瀚斯，2021年10月25日至11月2日，编号20 《东磁指要》，Methuen & Co，1905年，页130，图40（其中之一） 《东方陶瓷学会-满清王朝珐琅彩瓷制品》，伦敦，1951年，编号173 《大不列颠艺术委员会与东方陶瓷学会-清代艺术》，伦敦，1964年，页73，编号210 《雷金纳德与莉娜·帕默伉俪收藏及东方陶瓷学会（1921-1970）》，伦敦，邦瀚斯，2021年，第68-69页，页68，编号20 拍品整体造型端庄周正，轻盈隽秀。盘外壁满施胭脂红釉，釉色娇嫩明丽，红彩均匀而富有光泽；盘内施纯净白釉，盘心以广珐琅彩绘八仙之一韩湘子。画面中央，韩湘子束发蓄须，身着淡紫色长袍，手持长笛，悠然坐于瑞兽之上，神态从容，尽显仙人气度。旁侧侍童身着黄色衣衫，手捧蓝色花瓶，瓶中盛放粉、黄色牡丹，寓含富贵吉祥之意。瑞兽以苍绿色与赭色交替晕染，毛发蓬松，双目圆睁，獠牙外露，形象生动。广珐琅彩料的玻璃质感与明暗阴影的表现，使画面具有明显的立体感。此盘颇具雍正时期清雅风格，不同于广彩瓷器常见的繁密装饰，而是通过大面积留白营造开阔疏朗的空间感，使人物与瑞兽成为视觉焦点，体现出一种含蓄典雅的东方审美。韩湘子题材既符合中国传统吉祥文化，也满足了欧洲市场对于中国神仙故事和东方文化的兴趣，是清代外销艺术中常见的文化交流主题。此盘外壁胭脂红与内壁珐琅彩绘的结合，体现了雍正时期工匠对于材料性能和审美效果的精准把握。胭脂红与珐琅彩同属于低温釉彩体系，烧造条件相近，可以实现工艺上的统一；同时，外壁的浓艳红釉与内壁的莹润白釉形成鲜明对比，白釉衬底也使珐琅彩的玻璃质感和鲜艳色彩得以最大程度呈现。本品融合了景德镇御窑优质白瓷胎、广州珐琅彩绘技术以及西洋色彩审美，其胎质轻薄洁白，釉面温润，彩绘精细，胭脂红釉光彩夺目，是18世纪中西交流背景下诞生的艺术精品。更为珍贵的是，本品流传有序，来源显赫，曾经多位国际知名藏家收藏，并有多次展览及出版记录，最早著录出版可追溯至1901年，可见国际学者及藏家对该品类极为重视。历经百余年传承，仍保存完整，见证了清代宫廷艺术、广州贸易体系以及中西文化交流共同塑造出的独特艺术面貌。

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