明崇祯 青花萧何月下追韩信图小筒瓶

拍品描述

马钱特递藏（附合影照片及签名）记录：伦敦苏富比，1972年7月11日，编号102 伦敦苏富比，1979年4月3日，编号174 《马钱特-百年经手录》，1925-2000卷l，2025年，页87，图104 明末清初是中国瓷器史上极具特殊性的转变期或过渡期，此时官窑的衰落与民窑的崛起是核心主线，政治动荡意外地为瓷器生产与技术演进带来了变革。 万历三十六年（1608年），景德镇御窑厂基本停烧。此后经明末战乱及清初三藩之乱，官窑体系直至康熙中期方逐步恢复。随着官方管控松弛，民窑获得空前发展空间，并承接大量高端制瓷订单。当时宫廷用瓷也通过官搭民烧的方式在民窑完成，极大促进了民窑技术的提升。与此同时，国产青料提纯技术不断进步，青花发色趋于纯净稳定，呈色层次亦更为丰富。画工通过控制料水浓淡，营造出近似水墨画“墨分五色”之视觉效果。传世及出土实物表明，彼时民窑精品的工艺水准已不逊于乃至超越嘉靖、万历时期的官窑制品。此外，文人阶层介入制瓷活动，促使瓷器纹饰摆脱官样程式化束缚，题材选择更趋多元。其时小说、戏曲版画插图广为流行，亦成为瓷绘的重要粉本，赋予瓷器鲜明的文人意趣与奔放奇逸的时代风貌。 筒瓶始见于明万历时期，至崇祯朝口部渐阔，器型更具稳定性。晚明社会动荡，时局不安，民间渴望“天下一统”，故该器型亦被赋予“天下一统瓶”之祥瑞寓意。本品胎质细密坚致，釉面莹润，绘刻兼施，工艺精湛。口沿及近足处各饰卷草纹与海浪纹暗刻一周，乃崇祯时期典型装饰手法。此瓶制式小巧，较之常见筒瓶更为别致，或为文房案头雅玩。 本品主体纹饰描绘“萧何月下追韩信”历史故事。画面上方月悬星垂，云气隐现，点明“月下”之情境；一侧韩信策马疾驰于湖畔；另一侧萧何率侍从循迹而至，其身半隐于山石之后，旁有侍从提灯引路，近景处另有步卒随行。人物神情生动，情节交代详实，极富戏剧张力。背景层峦叠嶂、古树流云，烘托夜色苍茫与追骑紧迫之氛围。全器青花发色苍翠浓艳，分水技法运用纯熟，浓淡错落，层次分明；山石皴擦及云气勾勒笔意纵逸，彰显明末文人瓷画之自由洒脱。 此典故出自《史记·淮阴侯列传》，述萧何追回韩信，辅佐刘邦成就帝业之事。明清易代之际，治国者思贤若渴，文人则渴望被赏识，故“求贤重才”主题契合社会心理，广为流行。此“萧何月下追韩信”人物故事画片，属明末清初过渡期青花瓷中代表性文人历史题材之一，崇祯筒瓶中此类纹饰并不常见，故殊为珍贵。该题材最著者，为南京市博物总馆所藏元青花萧何月下追韩信图梅瓶，系该馆镇馆之宝。市场方面，同类题材亦见于巴特勒家族藏青花萧何月下追韩信图尊及罐；另有一件笔筒于北京保利以310.5万成交。 本品1972年于伦敦苏富比释出，由古董商道格拉斯·J·K·赖特购藏；1979年复现于伦敦苏富比，为马钱特所获；1980年入选马钱特展览，并于同年7月售予英国外交官马丁·罗伯特·莫兰，自此入莫兰旧藏。 综观此瓶，器型精巧雅致，画片工致而罕见，递藏源流清晰，来源显赫，实为难得之佳品。

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