清康熙 青花鱼跃龙门、蟠桃会人物故事诗文案缸

拍品描述

拍品器型圆润敦实，内外施白釉，釉面温润。外壁以青花绘饰，两面开光，画意精心。一面绘鱼化龙纹，苍龙破浪而出，腾跃九天，龙身矫健盘旋，气势威严；下方海浪汹涌，一条鲤鱼正奋力跃出水面，身姿曲折蓄力，将“一朝鱼化龙，平步上青云”的壮阔定格于瞬间。鱼化龙”典出《三秦记》：“龙门山在河东界，每岁春季有黄鲤鱼自海及诸川来赴。初登龙门，即有云雨随之，天火自后烧其尾，乃化为龙。”鱼代表奋斗与逆流而上的过程，龙象征功成名就的结果，拍品将二者同绘，在一器之上同时呈现鱼之奋进与龙之威严两种形态。一升一降之间构成完整叙事链条。 另一面为蟠桃会人物故事图，古松虬枝盘曲，苍拙古朴。树下铁拐李拄杖而行，跛足执葫芦，衣袂飘举；蓝采和持花篮相随，篮中仙葩隐现，神情闲适悠然，二仙同赴瑶池盛宴，并有蝙蝠相伴。铁拐李与蓝采和形象高度符号化，寥寥数笔勾出二人身姿与法器，一见便知其身份与赴会祝寿的叙事主题。旁侧以青花书“百福从天降，蟠桃宴会临”诗句，诗文与画面相得益彰，将文人雅趣与神仙祝寿之祥瑞融为一体。据道教典籍，西王母于农历三月初三在瑶池设蟠桃宴请众仙，桃树“三千年一生实”，仙桃遂成寿考长年的象征。至明代吴元泰《东游记》，“八仙蟠桃大会”的故事固定下来。“八仙祝寿”题材也于明清瓷器上流行。 中国嘉德曾释出一例青花梅瓶，其松干肌理、松枝画法与此件一致，且同样有“雅玩”印款；北京故宫博物院藏有一只青花独占鳌头梅瓶，器身亦有“雅玩”款识，其龙之气势，龙纹及海浪画法与本器颇为相似，可资参阅。整器集神话瑞兽与诗文题记于一身，纹饰布局疏密有致，画意古拙大气，具有康熙朝雄浑硬朗的时代特征，是案头陈设与文房雅玩的绝佳之选。参阅：中国嘉德，2026年3月23日，编号2555 《故宫博物院藏清康熙青花瓷器（下）》，故宫博物院编，故宫出版社，2016年，第603页，图296

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