清乾隆 青花如意莲瓣缠枝西番莲纹放大纸锤瓶

拍品描述

记录：天津文物，2006年6月23日，编号815 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页56-57，图17 《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，2008年，页106-113，图30-32 英文品名：A BLUE AND WHITE 'INTERLOCKING LOTUS' VASE 英文年代:Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty 清乾隆一朝堪称中国瓷器历史之巅，装饰之丰富，品类之繁复，技术之高超，可谓空前绝后、冠绝历代。榷陶使者唐英殚精竭虑，躬亲督陶，集历代名窑之大成，纳中外良器之精粹，依托御窑能工巧匠之精湛技艺，既尚复古，亦务创新，其在技术上的突破与艺术上的新境，均于中国艺术史上留下浓墨重彩的一笔，尽显乾隆盛世繁缛华贵之美。乾隆官窑青花自成一格，既不同于康熙青花的清逸疏朗，亦有别于雍正青花的淡雅温润，以纹饰繁密规整、绘染细致入微、器型新颖多变著称。匠人对钴料运用炉火纯青、收放自如，随器施彩、因纹设色，造就了乾隆青花发色稳定、色泽浑厚、质感沉着的典型时代特征。 拍品器型硕大端秀，气势恢宏，为雍正一朝创新制式，成型烧造难度极高，体量如此魁硕而能端正不欹、不变形不开裂，非景德镇御窑巧匠不能为之。瓶口微撇，长颈丰肩，腹部浑圆，下承外撇圈足。本品整体轮廓与赏瓶近似而有明显区别，颈部修长舒展，愈显挺拔之姿，器腹圆鼓，则近乎天球瓶，刚柔相济，端凝大气。赏瓶为赏赐之用，尺寸多在四十厘米上下，本品体量远过之，绝非赏赉之器，当为内廷陈设之用。存世甚罕，与之相同者目前仅见两例，一例现藏于青岛博物馆（附图2），图见《彩瓷聚珍•馆藏明清瓷器陈列》展览），另一例为故宫博物院藏品（附图3），图载于《故宫博物院藏文物珍品大系•青花釉里红（下）》，2000年，页136，图122。三例并观，可知此式大瓶承赏瓶、天球瓶之形而自出机杼，专为宫廷陈设烧造，量少工精，且均归博物馆典藏，市场流通迄今未见，得遇于今，诚可遇而不可求也。 故宫出版物中将此器定名为“青花缠枝花纹纸槌瓶”。其造型古意渊远，承袭宋代遗风，参考故宫博物院藏北宋定窑白釉刻花蟠螭纹直颈盘口瓶（附图11）（馆藏编号：故00145464）。而据耿宝昌先生所着《明清瓷器鉴定》中载，此式瓶于有明一代首见于宣德朝，此后至明末未见同类续烧。同馆珍藏一件明宣德青花缠枝花卉纹小瓶（附图4），可视为此式器之雏形，其风格简雅独特，为宣德瓷器中之名品。入清以后，此式深得帝王钟爱，备受内廷雅重，雍正六年所绘《古玩图》中，已清晰绘有此式瓶（附图5），另有一幅《乾隆朝服像》内，御案之上亦陈设同款小瓶（附图6），足见两代帝王皆亲赏不辍、珍爱有加，御案清供，备受雅重。 本件拍品由此演化而来，雍正御窑撷宋代古瓷气韵，以明宣德小瓶为蓝本，融汇清代宫廷华贵审美，精工改制、别开新境。据乾隆三年六月《清宫造办处活计清档》载，“二十五日，七品首领萨木哈催总白世秀来说：太监高玉交……宣窑青花放大纸锤瓶一件……传旨着交与烧造磁器处唐英……”，或为此类型器之清宫烧造记录（附图11）。一器之中，宋韵、明型、清艺三者一脉相续，渊源有自而新意盎然；由案头小瓶而扩为殿宇陈设，由赏玩雅具而升为宫廷重器，此中递嬗，正是清代御窑“摹古而不泥古”的绝佳例证。 相同器型者还可见单色釉品种，惟尺寸偏小，见故宫博物院藏雍正仿官釉撇口瓶（附图12），及天蓝釉撇口瓶（附图13），前者图载《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，页56-57，图17，后一例馆藏编号为：故00148699。二器与青花诸例形制相承而釉彩各擅其胜，一式之中，青花之繁丽与单色釉之素雅并行不悖，足见御窑制器传承有序、一式多釉、精益求精之能事，堪称清代宫廷陈设品鉴之名贵佳器。另外此类器型深得高宗青睐，将尺寸调小，巧改口沿为盘口之制，烧制各色洋彩御瓷，曲直比例拿捏精妙。可比对台北故宫博物院藏清乾隆洋彩黄地福寿纸槌瓶（附图9），馆藏编号：故瓷017038；以及洋彩红锦地剔花三多纸槌瓶（附图10），馆藏编号：故瓷 017957，二器刊载于《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，页106-113，图30-32，足见此一造型深契圣心，于清代宫廷器物审美体系之中地位崇高。 此瓶外壁主题纹饰构图饱满，花朵形态各异，莲花、牡丹、菊花、石竹等排列有序却不失灵动，枝蔓翻卷，婀娜多姿。纹饰风格具典型乾隆官窑器特质，装饰意趣极浓，尤以什锦花卉纹最为突出，风格相似者多见两岸故宫博物院清宫旧藏雍正、乾隆青花大器。御窑工匠采上乘钴料点染，仿效明初青花之铁锈斑，颇得永宣佳器遗韵。所绘缠枝花卉纹，布局匀称，纹饰繁而不冗，足见窑匠深谙构图之妙。花繁叶茂，缠枝蜿蜒，叶尖卷曲之式近永乐朝典型样貌，亦与腹身圆润轮廓交相辉映，愈显线条轻灵流美，形态浑朴厚重，一巧一拙，相得益彰，正合乾隆盛世雍容恢宏之气象。 乾隆一朝，高宗复循先祖康熙皇帝之步履，召请来华传教士进宫供职献技，引入洋风西法，对当朝艺作之影响，毋庸置疑。本品腹部卷曲的花叶形似茛苕叶纹，显然受法国路易十五统治时西方流行之洛可可风影响（附图8）。然点缀之如意云头纹、海水纹等乃中国祥瑞图案，寓意吉庆安康、江山永固。整器以西式灵动曲线架构纹样层次，以中式传统瑞纹承载文化意蕴，将西洋绘画技法、卷草韵律，与中式传统纹饰的吉祥内涵完美交融。以西法工艺演绎中式传统纹样，是乾隆朝独树一帜的艺术特征，既彰显盛世王朝兼容并蓄、博采众长的文化自信，亦生动体现了乾隆皇帝纳古今、融中西的超凡审美格局与艺术追求。装饰意趣相近者，可参考中国嘉德香港2025年4月释出的一件乾隆青花缠枝蕃莲纹如意耳瓶（附图7），其纹饰、绘染技法与青花发色均与本品相仿，当时成交价为9,510,000港币。 如此硕丽之器，集宋韵、明型、清艺于一身，汇中西法度于一炉，当为高宗心爱之物，亦为乾隆朝慕古开新之重要明证。今得遇于世，识者宝之。

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