清 林清卿作田黄薄意「桃柳争春」章

拍品描述

此件林清卿作田黄薄意「桃柳争春」章，石质细腻凝润，光泽温和内蕴。通体色近熟栗，黄中含橘，橘中微带赭红，色调浓郁而不浮艳；局部天然石皮与色层深浅相间，转侧之间或呈蜜蜡般的温润黄光，或见栗壳般的沉着熟色。其肌理紧结细密，石表莹泽含光，光气似由石质深处缓缓透出，深厚而不晦暗，熟润而不甜俗，正具田黄所重「温、润、细、结、凝、腻」之美。 章体依田黄独石原形随形制就，下部平整，上方斜势隆起，轮廓一侧稍峻，一侧圆转，既保存天然石形，亦形成适宜通景施艺的起伏表面。全器体量充实，底面磨治平整，色泽较章身明亮通透，细密丝理隐约浮现。章身大面保留素地，仅沿天然石皮、色层及形体转折施以薄意，使田黄本身的凝润光气得以充分展现，亦见作者惜材、相石与因形取景之心。 全章以薄意技法通景雕琢，画面循随形章体的斜势与转折环绕展开。老柳自坡岸斜出，树干沿章身侧面盘曲而上，干身瘤节起伏自然，枝条向上伸展，至章顶转为柔长柳丝，披拂低垂。柳枝疏密相间，或轮廓清晰，或渐隐于素地，长短错落之间，如随春风轻轻摆动。桃枝由旁斜逸而出，花叶俯仰交迭，盛开者花瓣舒展，含苞者敛聚枝头；桃花之繁与柳丝之疏、老干之劲与新条之柔彼此映照，使画面于静谧之中流动着初春新生的气息。 双鹅同置于章体主景一面，身躯相依，偎伴于桃柳之下。右侧一鹅昂首引颈，身躯微侧，长颈曲折向上，胸腹饱满，姿态昂扬而安闲；左侧一鹅与之并立，转颈回望，颈项回旋，神态温驯从容。双鹅一昂首、一回眸，身形相倚，颈势与视线各有转折，既形成一高一低、一张一弛的构图变化，亦流露彼此依偎、相伴不离的亲密情态。作者仅以简洁流畅的轮廓与寥寥羽纹，便将双鹅相依顾盼的神韵刻画得鲜活自然，为桃柳春景增添温煦和乐之意。 下方坡石沿章底起伏收束，并与柳干、桃枝及双鹅相互衔接，构成一幅首尾连贯的春日花鸟小景。观者随章体转动，先见桃花迎面盛放，继而见柳干盘曲、柳丝低垂，再见双鹅相依于桃柳之下，一昂首、一回望，景物随视线次第舒展。方寸石面由此不再只是静止的装饰，而如一卷可以环行展读的花鸟长卷；桃柳迎风，双禽相依，盎然生机流转于石面之间。 桃柳相映，寓有春回大地、万物欣荣之意；「桃柳争春」之名，正取桃花明艳、垂柳婀娜而相映争妍之趣。同类构思亦见于台北故宫博物院藏清乾隆〈珐琅彩桃柳争春蒜头瓶〉，器身以桃柳、竹石与禽鸟相互映发，写尽春日生意。本章更以相依双鹅入景，于花木春意之外，兼寓相伴和乐、安闲自得。 细察本章刀法，柳干以圆刀剔地，干身瘤节与转折沉着有力；细枝则以轻灵浅线引出，至末端渐收渐隐。桃花以圆转刀线表现花瓣翻折，花蕊、嫩叶与枝梢虽极细微，仍层次分明。双鹅长颈曲线一气贯连，轮廓简洁而富弹性；羽翅不作繁琐排刻，仅以数道长短弧线区分覆羽与飞羽，便见禽体的饱满与转侧。昂首之鹅颈势上扬，回望之鹅颈线回旋，作者仅藉姿态、目光与线条转折，便写出双禽相互呼应的亲昵情态。刀意时而清晰浮起，时而与素地相融，近观可见精微雕工，稍远则先见完整画境，正体现林清卿「用刀如笔」、不以刀痕炫技的艺术高度。

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