十一至十二世纪 高丽青磁花口盏托

拍品描述

口沿压作花瓣，瓣缘起伏，共为八瓣。盘心立一圆筒式盏座，直壁，口沿微敛，是承盏的托圈，不是后来常见的低矮莲台式座。下接圈足，足壁外撇，足端露胎。结构是唐、宋盏托的一脉：盘承余沥，座稳盏身，足把器口抬离案面。十一世纪末的高丽盏托多走这条路，花口来自越窑花口盏托，托圈偏高则近北宋早中期的茶托习惯。整体还未从临摹北宋的风气中走出。 而通体罩青釉，色在粉青与灰青之间，并能烧出高丽十二世纪后半标志性的玻璃釉也证实了其烧造年份应该稍早，整体釉色更偏向于汝釉那份乳浊感。另外高丽青瓷以矽石垫烧为常，但本件与博物馆馆藏案例一致，为圈足垫烧，釉不及足缘，也与佳士得那件“足缘无釉”的著录一致。 这种釉色，徐兢宣和五年（1123）在开京所见，高丽人称作翡色。《宣和奉使高丽图经》卷三十二记“陶器色之青者，丽人谓之翡色。近年以来，制作工巧，色泽尤佳”，又说其余器“越州古秘色、汝州新窑器，大概相类”。而我们知道，越窑以及汝窑大多数都是乳浊釉，因此也可以看出早期高丽青瓷其实已经仿造釉色的非常到位了，而他出使的年分，正是纯色青瓷的高峰，镶嵌阳刻要到十二世纪中叶才铺开。 而谈及高丽青瓷与宋瓷的关系，高丽青瓷的技术从越窑来。十世纪后半，浙江窑工与釉方、窑炉、还原烧成一并进入半岛西南，康津、扶安遂成中心。十二世纪初，高丽不再只仿越，釉色转深、转静。故本件是高丽走出自己风格之前的一件绝世佳作。 而此类还有同款还有一例曾售于香港佳士得2013年11月LOT3273，成交价港元 500,000。

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