清乾隆 仿钧窑新紫釉梅瓶

拍品描述

尺寸:高33.5厘米 本品器形端庄挺秀，作梅瓶式，短颈、小口，丰肩圆腹，腹下渐收，圈足承托，整体比例修长而舒展。通体施仿钧釉，以青灰色为基调，肩腹之间密布紫红色斑点，釉色浓淡随釉层厚薄自然变化，恰似烟霞流动于青瓷之上。乾隆朝崇尚古雅，仿宋名窑之风尤盛，雍正以来御窑所创仿钧釉，至乾隆时期已成为宫廷陈设瓷中的重要品类。其并非简单摹仿宋钧，而是以景德镇瓷胎与清代釉料重新演绎宋代窑变之美，在青、紫、红诸色交融之间，形成独具时代特色的宫廷审美。 一、信史留痕：乾隆十二年《清档》 乾隆十二年三月二十五日，《清宫瓷器档案》载：“司库白世秀来说，太监胡世杰交，……均釉梅瓶一件（随碧玉盖、底有刻处、身上有巴拉）……。”（图1）这条记录极为珍贵，其不仅明确著录“均釉梅瓶”之名，更罕见地将器物当时的具体状况一并记录，称其“底有刻处”“身上有巴拉”，由此可见，清宫档案对于宫廷瓷器的登记，并非只关注器物名称与数量，连器身所存细微痕迹亦可能被详细记载。 “刻”这一字在乾隆早期《清档》中常有出现，通常为“刻补”，可见其意通“磕”。细察本品，其圈足处恰留有一处磕冲。而“巴拉”本身就有“疤痕”的意思，“巴”是“疤”的假借字，“巴拉”即指疤痕。《醒世姻缘传》中就有“碗口大巴拉”的用例，教育部《重编国语辞典》也明确如此解释。因此，清宫档案中的“身上有巴拉”，从汉语档案语境解释就是“器身上有疤痕状的窑烧痕迹或瑕疵”。而此件梅瓶器身，因釉层丰厚而形成多处缩釉点，口沿一处更见露胎，与档案所记“底有刻处、身上有巴拉”的特殊器况形成耐人寻味的对应。加之本品为乾隆早期款识，器形亦与乾隆十二年《清档》的“梅瓶”时间相合。 因此，结合品相状态与落款时间来看，本品或许正是乾隆十二年档案所载之“均釉梅瓶”。三百年前的《清档》原件，至今仍以器物之身留存于世，其历史与文献价值，殊为难得。 二、御珍阁雅蓄 除清宫档案所赋予的历史坐标之外，本品近现代亦有明确的收藏传承，曾为香港御珍阁旧藏（图2）。御珍阁由何鸿燊三太陈婉珍经营，位于香港荷李活道，是香港近现代古董收藏与流通史中颇具知名度的古董店之一。作为香港重要的古董市场组成部分，荷李活道长期汇聚中国古陶瓷、玉器及书画等艺术珍品，而御珍阁旧藏也由此构成了本品近世流传谱系中的重要一环。 从乾隆十二年清宫档案中的“均釉梅瓶”，到今日传世的乾隆早期仿钧釉梅瓶，再至香港御珍阁旧藏，本品所呈现的并非单纯的器物年代之美，而是一条由宫廷文献、器物实证与近现代收藏共同构成的历史脉络。使这件看似素雅的仿钧釉梅瓶，拥有了超越一般传世品的文献价值与收藏意味，殊堪藏家珍视与玩味。

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