清乾隆 洋彩缠枝花吉庆如意鼓凳

拍品描述

尺寸:高44厘米 乾隆一朝，景德镇御窑制瓷工艺臻于极盛，洋彩尤为其中最具时代风格者。乾隆时期宫廷档案中屡见“洋彩”之名，乾隆间朱琰《陶说》亦载唐英《陶冶图说》“圆琢洋彩”一节，谓“圆琢白器，五彩绘画，仿西洋曰洋彩……所用颜色与佛郎色同”，可见此类彩瓷既承接珐琅彩的设色传统，又融汇中西装饰趣味，成为乾隆御窑极富标识性的工艺门类。故宫博物院所藏乾隆斗彩荷莲图鼓钉绣墩，即被定为乾隆时期代表性作品，其造型与装饰亦集中体现了这一时期对绣墩器的高度经营。 本品以鼓形为制，器身上下微敛，中腹丰满，周饰圆鼓钉，造型取法传统“绣墩”、“鼓墩”，而以瓷质重现原属家具的坐具形态。乾隆宫廷对于此类器物并非偶然兴作，档案所见“洋彩瓷绣墩”，正说明绣墩已成为御窑洋彩器物体系中的固定品类。其可坐、可陈设，兼具实用与观赏功能，尤适合宫廷室内陈设空间。 装饰尤见乾隆洋彩繁缛华美之典型。全器以天蓝釉地与白地相间，中央白地绘缠枝花卉，花心饱满，枝叶舒卷，间以卷草、如意及各式花叶纹；上下天蓝地则以连续勾莲、卷草纹铺陈，并以圆凸鼓钉贴塑其间，使平面彩绘与立体装饰相互交叠。诸色以蓝、绿、黄、红、粉、紫错落敷施，兼见描金效果，色彩浓丽而不失秩序。其纹样既有传统宝相花、缠枝花卉的宫廷装饰传统，又以西洋珐琅式明丽设色和繁密构图加以重构，正契合乾隆朝“集古今中外之大成”的审美趣尚。 值得注意的是，乾隆御窑绣墩往往将器物本身的“家具性”与瓷器的“陈设性”合而为一：鼓形轮廓赋予器物敦厚端庄之态，而满饰洋彩又使其几乎成为一件独立的立体工艺品。故宫所藏同类鼓钉绣墩即被评价为“端庄古朴的造型”与“俏丽”装饰相结合。本品尤以天蓝、白地相映，浮雕鼓钉与洋彩花卉交辉，层层铺陈而无一处空疏，堪称乾隆盛世宫廷审美中“繁华以制，富丽有序”的一件典型实物。

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