宋旭等明清諸家 扇面十二張雙屏

拍品描述

此雙屏風薈萃明清諸家扇面十二幀，集山水、書法於一堂。或設色金箋，或水墨灑金，又有紺紙泥金，紙質、墨色與金彩交相輝映。十二扇雖各自成篇，合而觀之，則如一部徐徐展開的明清文人翰墨小史。 其中居節為明代吳門畫派重要畫家，文徵明門下高足。文徵明繼沈周之後成為吳門畫壇領袖，門人眾多，影響延續明清兩代；居節正是其中頗具代表性的一家。故宮博物院相關研究亦指出，居節「善畫能詩」，能承續文徵明藝術風貌，具有相當高的藝術水準。 居節之作承文氏一脈，尤其可見吳門文人畫清雅、疏秀的審美傳統。吳門繪畫並不專以奇崛取勝，而重筆墨修養、詩書意趣與文人氣息。明代中後期，文徵明及其門人子弟形成龐大的藝術群體，居節亦名列其中。 與居節相映成趣的宋旭（1525-1606後），則代表了晚明山水另一種雄健面貌。宋旭字初陽，號石門山人，浙江湖州人，後居松江。其畫承吳門傳統而主要取法沈周，又上溯李成、關仝、范寬諸家，形成雄勁古拙、氣勢開張的山水風格。其藝術對晚明松江畫壇影響甚深，後世更視其為「蘇松派」重要開創者。 因此，此組扇面之可貴，不只在於名家薈萃，更在於其中可以看到由吳門文徵明一系的清雅秀潤，到宋旭一系雄健蒼古的不同筆墨面貌。居節與宋旭同處明代中晚期的江南藝術世界，卻各具風神；置於一屏之內，尤其能見出當時江南文人畫壇豐富多元的藝術氣象。 其後又匯入曹文植等清代諸家翰墨，使作品的時間跨度由明而清。十二幀扇面原為文人案頭清玩，後經收藏者精心集裝為雙屏風，使原本私密而精緻的扇面藝術轉化為具有整體觀賞性的陳設作品。 十二扇，十二重文人世界；一雙屏風，收明清數百年翰墨風雅。金箋燦然，墨韻沉靜，諸家筆墨彼此映照，不僅具有書畫鑑賞之趣，亦保存了明清文人交遊、收藏與扇面文化的歷史痕跡，堪稱一組兼具藝術性與文獻價值的明清諸家翰墨集珍。

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